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迅速了解清代瓷器各个时期的主要特色!


新文化

2020-09-27/477



顺冶经历17年 瓷器不被重视

由于明末战乱,顺治官窑处于衰败期,直到顺治八年,统治者才有精力和能力恢复生产御用瓷器,以致传世的顺治御窑瓷器极少见,精致之作很少见。顺治瓷器在相当长的时间里不被人们重视与认识,历史上文献记载也不多。故这一时期的无款瓷器常被笼统地称为“明末清初”瓷,或者把明末崇祯青花瓷归为顺治青花,或者将顺治青花瓷中质地细腻、青花发色翠蓝的“上品器”归为康熙时期。



康熙经历了61年 早中晚期风格迥异

康熙御窑瓷器釉面光涓细腻,胎土淘练精细、胎体和其他各代相比都要重实,胎釉结合较好,器物内壁的釉面和外壁基本一致。器型奇伟浑厚,创新器型也较多。康熙是历史上在位最长的皇帝,他在位时期的瓷器早中晚期风格区别明显,早期基本沿袭前朝,总体风格上和顺治御窑瓷器接近:仍是传统的青白色,釉汁凝厚、个别有混浊现象。康熙中期器物的色料和胎釉都表现出精工的特点。瓷器的釉面为莹润的粉白色或柔和的浆白色,青花呈色鲜艳青翠,五彩则趋于浅淡。受西方技术的影响,珐琅彩瓷器在康熙三十五年创烧成功,进而也成功地烧制出粉彩。康熙晚期习惯上指康熙四十五年以后,器物釉面以更细腻的青白色为主,习惯上称之为硬亮青釉,以区别于明代的亮青釉,青花以灰暗浅淡、晕散不清为特征。


雍正经历13年 时间不长却是奠定“康乾盛世”的关键

雍正上承康熙,下启乾隆,是奠定“康乾盛世”的关键人物,一位出色的皇帝。雍正虽然仅存13年,但其间官窑瓷器,在继承前人的基础上大胆创新,精湛绝妙,无与伦比。尤其是颜色釉方面成就卓越,仿古创新,新添十数种鲜艳的新釉色,代表了雍正官窑的最高水平,雍正的审美和品味为世公认。雍正瓷器具有鲜明的时代特征,构思别致。小件器皿线条柔和含蓄、轻巧俊秀,追求实用与美观的统一。大件琢器端庄典雅,讲究线条变化,质朴古拙,刚中带柔,注重上下比例协调、空间关系适度,厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之,“增一分则长,减一分则短”。雍正仿古瓷也达到高潮,体现了高超的制瓷技巧。以仿烧宋代五大名窑的色釉及明代永乐宣德成化三朝的青花最具水准。总体风格轻巧俊秀,精雅圆莹,其中,粉彩最为突出并大肆盛行,逐步取代了康熙五彩的地位,成为釉上彩的主流。



乾隆经历61年 工艺繁琐 由盛转衰转折期

乾隆朝,是我国瓷器集大成的时期,是清代景德镇达到极盛的时代,也是我国传统制瓷业由盛而衰的转折时期。这一时期粉彩瓷器装饰工艺上渐趋繁琐,形制上丰富多样,特别是用于陈设的各种大器型,如转颈瓶,转心瓶天球瓶,扁瓶等甚为流行。这些工艺繁复,色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表。乾隆官窑瓷以品种丰富和制作精美而著称。由于乾隆元年至二十年,依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才、能工巧匠,早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下,若不施款,很难区分前后。



嘉庆经历24年 数量少,创新少,质量不高

景德镇制瓷已明显不如乾隆朝,品种比前朝大大减少,各种品种风格基本与乾隆朝瓷器相似,创新之作极少。本朝留存下来的嘉庆官窑传世品数量相对减少,而且制作质量不十分高,嘉庆朝早期官窑均落款“大清乾隆年制”,直至嘉庆四年,乾隆“驾崩”,一切才从头开始,这是一种传说。



道光经历30年 彩瓷表现优于青花颜色釉

在清代景德镇瓷业历史上,道光朝经历了不少波折。无论是瓷器造型还是釉彩、制作方面,都有不尽人意的草率作风。不过,道光官窑依然有着其自身特色。同前朝嘉庆和以后几朝的作品综合比较,仍相当出色,不少作品甚至远胜过嘉庆朝瓷器。道光官窑分两种类型,一种六字款,“大清道光年制”。一种是“慎德堂制”款器。彩瓷质量高于颜色釉瓷器,这是因为颜色釉在嘉庆朝已趋衰落,此时已回天无力,而彩瓷则始终是乾、嘉以来主流产品。从整体看,“慎德堂制”款器制作质量较高,所以“慎德堂制”官窑款更值得后人珍视。



咸丰经历10年 战乱使御窑厂被迫停烧

景德镇陷入战乱,咸丰初年,太平军在江西的广泛活动,使御窑厂烧造瓷器很难运出江西。咸丰五年,太平军石达开等在江西与清军作战,景德镇御窑厂在战乱中被迫停烧,传世的为咸丰景德镇官窑瓷应为咸丰五年前烧造,这一阶段,似乎可看成是清代中期与晚期瓷器的分野了。



同治经历13年 风格变化,有明显近代瓷特征

经历了咸丰朝激烈的战乱之后,至同治五年。景德镇御窑厂终于恢复了烧造,由于连年战事,当地窑业元气大伤。景德镇御窑厂官窑瓷器的烧造仅仅为勉强应付朝廷的一种公务。至于同治民窑瓷,更是粗制滥造,仅仅维持着商品瓷的烧造质量。由于本朝官窑恢复于同治五年,因而可以推断,传世同治官窑瓷均为五年后产品。从咸丰五年至同治五年,经过这十年停烧,景德镇官窑瓷的制作风格有了明显变化,最突出的变化是同治官窑瓷与以后的光绪宣统瓷有许多相似之处,与道光,咸丰瓷共同点越来越少,有明显的近代瓷特征。无论是青花、颜色釉、彩瓷看均与光绪,宣统瓷器接近,许多作品如不施款,难区分¨同¨、¨光¨。同治朝民窑瓷器中,无款器占有一定比重,而篆款者几乎都为图章款。许多款识上未书¨大清¨二字,有的写成¨大清年制¨,有的人写干支款¨某某年制¨有人以为这类缺朝号者为同光间作品。



光绪经历34年 数量较多,民窑异常活跃

这一时期烧造的瓷器数量很大,传世品和品种也极为丰富。其间有许多书本朝官款。有落慈禧寝宫“储秀宫”和“大雅斋”款的作品。

传世光绪官窑瓷器的数量较多,与前朝基本相似,仍是以粉彩,青花为主流。从制作质量看,比同治官窑瓷器略胜一筹。同时,光绪景德镇民窑也异常活跃,在崇古、仿古之风影响下,当地民窑中大量出现了仿明永乐,宣德,成化及后朝的仿品。



宣统经历3年 许多瓷器不落款 停烧已久的珐琅彩开始复烧

宣统朝距现代仅一步之遥,本朝无特别创新,烧造量有限,品种也不多,主要有青花,五彩,粉彩及各颜色釉等。彩瓷新品种浅绛粉彩在光绪流行后,此时仍继续发展,还烧造了停烧已久的珐琅彩瓷器。从传世品看,宣统官窑瓷烧造质量均较高,无论品种、样式、釉彩皆仿前朝,与光绪器基本相似,但同类作品制作比光绪器精细。由于许多的瓷器不落款,所以在鉴定中可能被划归光绪或民国。

作者:晶哥聊古玩