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拍出3.62亿元天价的“无名”古画,究竟贵在哪?

2021-04-22 11:35/81

文物,自然是一种物品,但与其他日常生活中用到的物品可不一样,它带有很强的特殊性,文物的内核是厚重的历史,历来就极具研究价值,而不是使用价值。

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文物作为商品的价值,潜力无限


所以看待文物远不能用金钱来衡量,但尽管如此,文物还是可以作为一种商品而存在,文物市场的繁荣也印证了它的价值。


文物对应着历史,但历史往往是枯燥的,所以很大一部分人对历史不感兴趣,也直接导致了有关文物的知识很难普及化。

但并不意味着文物这个领域没有被大众所喜爱的潜力,以前央视的几档关于文物鉴定的栏目,就取得了不错的效果。

看这样的节目,即使对历史不感兴趣的观众,往往也看得津津有味,造成这种现象的最主要原因就是有专家估值这一步,最敏感,也就最有吸引力。

除了电视节目,各种拍卖会上拍出天价文物的新闻,也能引起大众的兴趣,比如2010年在伦敦拍卖的乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶,就拍到5.541亿元。


还有同年北京九歌秋拍拍卖会上的《万岁山图稿本》,就以3.348亿元成交,可见文物的巨大价值。

在所有文物中,书画类占据着重要地位,而在书画文物中,出自宋朝的比例又很高,在我国第二批共37件禁止出境的书画类展览文物中,宋朝就占到17件。

只是这些文物都由国家严加保护,是绝对不会被拿来拍卖的,在被拍卖的宋代书画中,成交价最高的要数黄庭坚的《砥柱铭》,成交价为4.368亿元。


紧随其后的就是《子母猴图》,在2011年的九歌春拍拍卖会上以362000000元成交,也就是3.62亿元。

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《子母猴图》,一幅拍出天价的无主之画


与《砥柱铭》不同,这幅《子母猴图》是一幅无主之画,画主没有留下自己的名字,而且连“子母猴图”这个名字都是后世取的。

为什么这样一幅无主之画能拍出这样的高价?原因主要有两个:一是作者确实水平高,《子母猴图》的形象刻画和和构图,都堪称精妙。

画中两只猴子的神态栩栩如生,小猴在母猴背上玩耍,两眼炯炯有神,很有猴性,而且它们身上的猴毛真实感很强,足可见作者的水平。


当然,如果只靠画作本身,还远不足以撑起3.62亿的价格,毕竟画作的价值还要看画的作者,《砥柱铭》能拍到4亿多,就跟黄庭坚这块招牌有很大关系。

连主人都不知道,《子母猴图》就能拍到3亿,其实跟画中的十一鉴藏印分不开,十一枚鉴藏印放大5倍后,人们才了解了他们的来头。

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十一枚鉴藏印,撑起亿元价格


它们是经过元内府、洪武内府、朱棣驸马袁容、明末清初著名藏书家梁清标和书画家笪重光、清朝的伍元蕙、黄德峻、刘芬等传承,才被钤在画上。

这十一枚鉴藏印中,比较重量级的是“天历之宝”朱文大方印、“司印”朱文半印、河北梁清标鉴定印、 “棠邨”朱文双框印。


天历之宝系元文宗孛儿只斤·图帖睦尔的收藏印,元朝作为我国历史上疆域最广阔的朝代,古书古画也必然是最多的,《子母猴图》能有此印,足可见它的价值。

司印是明洪武内府的鉴藏印,作为皇家内府,鉴藏的书画也必然是精品,不会随随便便就把司印盖上去。


河北梁清标鉴定印和 “棠邨”朱文双框印都是出自明末清初著名藏书家梁清标之手,大众可能对梁清标不太了解。

他是明崇祯十六年的进士,在清代的时候更是官至户部尚书,首先就是位高权重,更重要的是,他对于古书古画的鉴赏能力也非常强,在当时很少有人能与之媲美。


一幅无名无主的《子母猴图》,看似只是一幅画,但3.62亿的价格,折射出的是一个国家的文化内涵,这种积淀远比这些数字重要。

再过千万年,也许这幅《子母猴图》还留存于世,彼时这幅画的意义就更加厚重了,文化需要传承,载体就是这些文物,需要倍加珍惜。

作者:史不绝收藏